迷失禁果

力克一生中的三个阶段，都从性开始：五岁对性()产生好奇、十六岁初尝()禁果及成年迷失自我，犯上填补不了()的错。在肯雅长大的他()，每个人生交()叉点，都似乎遭性操控。片中()如诗一样的音乐、摄影及伊甸园中的亚当与夏娃故事，衬托于不同时空之下，成为导演一次试验习作。影片包含了四组人物的四组故事--如果那叫故事的话：赤身露体的一名黑种男人与一()名()白种女人在荒野丛()林搬演亚当和夏娃的事迹；不()到二十岁年纪的两位男孩女孩在()一个让人感到()别扭的()时机和场合尝试()x愛；避开喧嚣带着妻儿到乡间休假的尼克，他不时被孩提时候的经验（特别()是恐慌的经验）所袭扰；摇身一变，尼克成了一名到北非出()差的电视制片人，我们看到，尼克手下的()一名男组()员用情不一不()说还开车误撞死了一名土著小孩，而且，他还累及了女友()被土人刺杀，之前影片暗示，他的女友有个失散的双胞胎姐妹 ，这些事怎么都()乱七八糟的啊，我甚至无法将故()事的内容重组清楚。不仅单位故事与单位故事天南地北，来无影去无踪，之间不讲呼应对称，连单个故事内部也是不要前因后果，观众不知道角色何以如此这般，也别想知道他（她）下一步又会如此哪般。唯一可以肯定并把它们拉拢到一块()的迹象是，《迷失禁果》在进行原罪观念和殖民地经验的再解重读：现代的青年男女的越轨举动应当与"活在"混沌初开时的亚当与()夏()娃的传说存在对应关系，去到乡间()的夫()妇的渡假生活仍在为文明社会带来的"罪梦"所侵蚀;，特别是蕴含着之于殖民地的一份疚责感--不仅是让黑人来充当一回亚当，而且，一对殖民地出身的双胞胎在被送到白人社会反而离散()，撞死土著男孩及由一名白()种女人去被杀偿命，都让人觉察到了背后()的()作者的歉疚自责之心。如果这就是作者所要()表达的，那么问题马上来了，影片这()里的表达方式是适切的吗？这里的言说太文饰了()，就像一个有教养的倨傲的贵族，既使自我批评承认错误也要拿腔()做势文过饰非，难免让广大群众伤透了脑筋。很()想说什么，说时也隆重其事，可结果都嘀咕了些什么人们难以揣度()，这也是当代文化的失语症症状()之一吧()。