山村乱h伦女寡妇

老夏马上()用北京话说：你丫危急时刻说话还挺()押韵。

我的旅途其实就是长期(qī )在一个()地(dì )方的反反复复地重复一些事情，并()且要简单，我慢慢(màn )不喜欢很多写东西()的人都喜欢的突然间很多感触一起(qǐ() )涌来，因为我发现不动脑子似乎更加能让人愉快。 -

这首诗写好(hǎo )以后，整个学院不论爱好文学还是不爱好()文学的全部(bù )大跌眼镜，半天才弄明白()，原来那傻×是写儿歌的，第一首是(shì )他()的儿歌处女作，因为没有经验，所以没写()好，不太(tài )押韵，一直到现在这首，终于像()个儿歌了。

同时间看(kàn )见一个广告，什么()牌子不记得了，具体就知道一个人飞奔入水(shuǐ )中，广告语是生活充满激情。

我在北京时候的一天晚(wǎn )上，接()到一个电话，是一个外地的读者，说看了()我的(de )新书，觉(jiào )得很退步，我说其实是我()进步太多，小说就是生活，我在学校外面()过了三年的生活，而你们的变化可能仅()(jǐn )仅是从高一变成了高三，偶像从张信()哲变成了F4而已，所以根本(běn )不在一个欣赏的层次上。我总不能每本书都上学啊几(jǐ )班啊的，我写东西只能()考虑到我的兴趣而不能考虑到(dào )你们()的兴(xìng )趣。这是一种风格。

老夏马上用北()京话说：你丫危急(jí )时刻说话还挺押()韵。

第二是善于打小范围的配合。往(wǎng )往()是三个互相认识的哥儿们，站在方圆五()米的一个范围里面，你传我我传他半天，其他七个人全部在旁边观赏，然(rán )后对方逼近了，有一个哥儿们(这()个哥儿们往往是站得(dé )最靠近自(zì )家()大门的)支撑不住，突然想起来要扩大战()线，于是马(mǎ )上醒悟，抡起一脚，出界。

然后()我推车前行，并且越(yuè )推越悲愤，最后把()车扔在地上，对围观的人说：这车我不()要了(le )，你们谁要谁拿去。

我在北京时候的一天晚上，接到(dào )一个电话，是一个外地的读者，说看了我的新书，觉()(jiào )得很退步(bù )，我说其实是我进步太多()，小说就是生活，我在学校(xiào )外面过了三()年的生活，而你们的变化可能仅仅是从()高(gāo )一变成了(le )高三，偶像从张信哲变成()了F4而已，所以根本不在一个(gè )欣赏的层()次上。我总不能每本书都上学啊几班啊的，我写东西只能考虑到我的兴趣而不能考虑到你们的兴(xìng )趣。这()是(shì )一种风格。

当年春天即将夏天，我们()才发现原来这个(gè )地方没有春天，属于()典型的脱了棉袄穿短袖的气候，我们寝()室(shì )从南方过来的几个人都对此表示()怀疑，并且艺术地认(rèn )为春天在不知不()觉中溜走了，结果老夏的一句话就让(rà()ng )他们回到现实，并且对此深信不疑。老夏说：你们丫仨傻×难(nán )道()没发现这里的猫都不叫春吗?